1。[..info超多好看小说]不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下25o字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。


    2。不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。


    3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。


    4。不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写不容易，往好处想，要是随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的*自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。


    5。不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜。不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。身为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。好的故事开始于恐惧威胁。恐惧不一定是来自**或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在。威胁出现了。威胁来自于改变。这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于[改变[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情.]3。观点角色会是最得失攸关的角色。


    [个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。][个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。]2；4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。


    [个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多。]也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会现由是观点切入故事会是更有用的。


    [个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画中，有内心框的人会是像观点角色，在而短篇漫画中，不是主角的人，是没有资格有很多内心框吧^^。


    13。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？


    当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想我要说服大家，我的想法是正确的。当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用演讲用的会议室很热闹倒不如用鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得表一篇好演说，好来保住观众的热情。只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因>；[果>；相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。


    举例来说，鲍伯对表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。


    作者要小心不要随便让观点跑掉。假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕。不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？


    找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（a）下画线，在每个句子中标出a角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。看看是否有出现第二个观点，要是有现，用绿笔标出这个角色的名字（b），然后一样在每个句子中标出b角色的观点（看到，想到，听到…。）要是现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。


    学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！


    14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。


    15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。


    16。不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。


    17。不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。


    18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。


    19。不要害怕用据说……（这一条我还没看书，不懂…）。


    2o。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。


    21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。


    22。不要忽略场景架构：（1）在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？


    （2）写下目标。


    （3）在别处记下这一景所生的问题，并记下问题有否被解决。


    （4）当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人。


    （5）设计这两个角色之间的冲突。


    （6）写下这场景的。


    （7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。


    23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。


    24。不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。


    25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。


    26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。


    27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由挥。


    28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。


    29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。


    3o。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。


    31。不要忽略专家的意见：


    32。不要追逐市场：


    33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么**啊日本人之类的）


    34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。


    35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后，先休息一下。


    （2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？……。


    （3）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。


    （4）读完后，尽量修改。


    （5）重新检查故事开头。


    （6）检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个要的叙述观点的角色。


    （7）确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……


    （8）重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？


    （9）寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。


    （1o）检视每一章节的结尾。


    （11）思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。


    （12）检查结尾：故事由生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？


    36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。


    37。不要放弃。


    38。不要只坐在那里。